MEXICO (Pulso) — Confirmado. Quien compra boleto en sala convencional en México ve el 59.8% de la imagen que Christopher Nolan filmó para La Odisea.
Así lo indica el material promocional oficial de Universal Pictures y la ficha técnica de la Cineteca Nacional.
La causa es técnica. Las salas digitales de Cinépolis y Cinemex sin sistema IMAX proyectan en formato Scope, relación 2.39:1. Lo que se recorta no son los lados: es la parte superior e inferior del plano.
Las salas IMAX de ambas cadenas en Ciudad de México proyectan en digital con relación 1.90:1. Ahí el espectador recupera alrededor del 75% de la imagen. Es 26% más que en sala convencional, pero sigue siendo una fracción.
El formato completo —relación 1.43:1, el único que reproduce el negativo íntegro— existe en aproximadamente 40 salas en el mundo, todas en Estados Unidos, según la página oficial de IMAX.
Nolan rodó la película con más de 610 kilómetros de película IMAX de 70 milímetros. Cada fotograma ocupa 15 perforaciones horizontales, el mayor formato fotoquímico disponible en la industria.
Hoyte van Hoytema, director de fotografía, describió el formato IMAX como «la cámara que no miente». Nolan declaró a Variety que una carcasa especial —llamada blimp— permitió filmar escenas de diálogo íntimo: «Puedes estar a 30 centímetros del rostro de un actor mientras susurra y obtener sonido utilizable».
La Cineteca Nacional en su sede Xoco ofrece la única función en 35 mm analógico disponible en México. El boleto general cuesta 70 pesos. El encuadre es el mismo 2.39:1 de las salas convencionales; la diferencia no es cuánto se ve, sino la textura orgánica del celuloide frente a la nitidez digital.
En sus primeros cuatro días en cartelera —del 17 al 20 de julio—, la producción recaudó más de 131 millones de pesos y reunió a más de 1.36 millones de espectadores en México.
En desarrollo.
El dato es elocuente: la inversión creativa de Nolan llega incompleta al público mexicano por razones de infraestructura, no de voluntad. El libre mercado tiene una respuesta natural —el espectador elige con información—, pero esa elección requiere que la oferta exista. Hoy no existe en México el formato completo. La demanda está; la sala, no.
